這是二十四段每秒二十四格的電影真理,也是饋贈(zèng)給世人的遺愿紀(jì)念。伊朗電影大師阿巴斯在靜態(tài)攝影與動(dòng)態(tài)影像之間,百轉(zhuǎn)千回、細(xì)細(xì)探尋,也搭建起兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式間的關(guān)聯(lián)。下起雪來(lái)白茫茫一片的林地,炊煙裊裊升起的村屋,鳥兒振翅飛過(guò)原野,鹿與牛緩步遷徙橫越,世間萬(wàn)物在阿巴斯靈動(dòng)詩(shī)意的凝視中,每一個(gè)按下快門瞬間的之前與之后,都隨著景框里的窗框樹(shù)影搖曳,天馬行空地流轉(zhuǎn)時(shí)光,在影格與影格之間,梳理電影的本質(zhì)?! 半娪笆加诟鹄锓扑梗褂诎退?。”這是法國(guó)新浪潮大導(dǎo)演高達(dá)對(duì)阿巴斯電影美學(xué)的贊譽(yù)。從攝影出發(fā),拓延影格之間的空隙,《24格》發(fā)想自阿巴斯個(gè)人收藏的照片,歷經(jīng)三年的時(shí)間與伊朗技術(shù)團(tuán)隊(duì)合作,運(yùn)用數(shù)位影像工具,以3D動(dòng)畫、擺拍的方式,重新想像這些畫面的前世今生,與其創(chuàng)造出來(lái)的情感觸動(dòng)。攝影與電影之間反覆且親密的追尋與叩問(wèn),一曲溫柔而綿長(zhǎng)的影像詩(shī)。
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365影院網(wǎng)友:阿巴斯·基亞羅斯塔米
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營(yíng)造出強(qiáng)烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導(dǎo)演,是會(huì)調(diào)教演員的,知道演員的優(yōu)勢(shì)在哪里。 《24幀》像極了一道來(lái)自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著勾人的獨(dú)特風(fēng)情。坦白說(shuō),最初的確是沖著未知導(dǎo)演的名號(hào)看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開(kāi)始就入了坑也是我怎么都沒(méi)料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語(yǔ)境下,是部時(shí)至今日終于拍出來(lái)的伊朗,法國(guó) “高分劇情片”。拿現(xiàn)實(shí)題材拍商業(yè)類型片,社會(huì)意義擺在那,群戲也處理得相當(dāng)不錯(cuò)。對(duì)我們國(guó)家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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